1981 Bach Sonates Pour Orgue En Trio Marie-Claire Alain Vinyl LP Record VG+

Description: Yes we combine shipping for multiple purchases.Add multiple items to your cart and the combined shipping total will automatically be calculated. 1981 Bach Sonates Pour Orgue En Trio Marie-Claire Alain Vinyl LP Record VG+ Record Grade per Goldmine Standard: VG+ Face/Side 123’24SONATE EN TRIO N° 1 EN MI BEMOL MAJEUR/E FLAT MAJOR BWV 525Allegro moderate2'47Adagio4’46Allegro3’35SONATE EN TRIO N° 2 EN UT MINEUR/C MINORBWV 526Kiraa3’27Largo7'00Allegro4'23Face/Side 222'08SONATE EN TRIO N° 3 EN RE MINEUR/D MINORBWV 527rbi dante5’28Adagio e dolce3 '46Vivace3'36SONATE EN TRIO N° 4 EN MI MINEUR/E MINORBWV 528Adagio - Vivace2’30A ndante4 '00Un poco Allegro2 17Marie-Claire ALAIN, orguc/organ(Orgue Schwenkedel de la Collegiate, a Saint-Donat, Drome)Les Sonates en trio, ecrites en 1726-27 pour parfaire 1’education musicale deW.F. Bach, representent un double tour de force technique. Le premier tourde force requis incombait au jeune organiste, tenu d’executer ces pieces d’unedifficulte transcendante, afin de maitriser totalement la technique de son instru-ment. Le deuxieme, est celui du compositeur qui, malgre une complexite inouied’ecriture (il manie sans cesse le contrepoint inversable), reussit a nous faireoublicr tout probleme technique. La musique est d’une grace souveraine, ellechante et danse. La technique supreme se fait oublicr. La limpidite de 1’ecriture a 3voix se met au service d’une creativite incroyable: toutes les Sonates sontdifferentes. de par la tonalite, de par la forme et de par 1’ecriture.SONATE n° 1. en Mi bemol Majeur (BWV 525)Allegro en deux parties : ton principal, ton de la dominante. Le theme unique, envaleurs brisees, passe d’une voix a 1’autre, en mouvement direct ou contraire.Adagio (Pastorale en Ut mineur). 3 sections principals : exposition (tonique-dominante) en Ut mineur; exposition en mouvement contraire au ton relatif. Mibemol Majeur; reexposition en miroir, commen<;ant par la sous-dominante etramenant au ton principal.Allegro- Deux parties de 32 mesures. La seconde reproduit en presque totalite lapremiere, mais le tout en mouvement contraire !... Et le rythme de danse pay-sanne donne un charme indeniable a ce tour de force de contrepoint.SONATE n° 2, en Ut Mineur (BWV 526)..Vivace, bati sur 2 themes principaux, plus un theme de transition utilise pourtoutes les modulations.Largo. Aria en Mi bemol Majeur ou la belle melodie apparait aux deux voixsvperieures a tour de role. C’est plus un dialogue accompagne qu’un trio.Allegro bati sur 2 themes tres contrastes: un Fugato de style tres classique est suivide 1’exposition d’un 2eme theme au rythme plein d’humour. Une cadence a lasous-dominante est suivie d’une autre exposition du theme 2; la conclusion est lareprise de 1’introduction en contrepoint renversablc.SONATE n° 3, en Re Mineur (BWV 527).Andante de forme ABA, le 3eme volet etantun exact da capo. Les expositions des2 themes, de caractere lyrique. sont sendees ensemble par des transitions d’unegrande invention rythmique.Adagio e dolce. Theme unique, ecriture tres fieurie. L’invention melodique etrythmique de 1’auteur n’a d’egale que sa maitrise des modulations.Vivace de forme Rondo. Chaque section finit par une cadence tres marquee.Conclusin en da capo de 1’exposition.SONATE n° 4, en Mi Mineur (BWV 528).Adagio-Vivace. Transcription de la Sinfonia de la Cantate 76 pour hautboisd’amour, violoncelle piccolo et continuo. Les phrases rappellent les coups d’ar-chet des instruments a cordes.Andante ecrit sur 2 elements : sauts de quartes expressifs et theme ascendant aurythme de plus en plus orne.Un poco Alleg'o. C’est en realite une Fugue, parcourant toutes les tonalitesvoisines et se terminant par une reprise du debut en contrepoint renversablc.Marie-Claire AlainThe Trio Sonatas, written in 1726-27 to complete W.F. Bach’s musical educa-tion. represent a twofold tour de force in technique. The first was requiredof the young organist, who had execute these pieces of transcendental difficultyin order to completely master the technique of his instrument. The second was atour de force by the composer who, despite unheard of complexities in thecomposition (irreversible counterpoint is continuously manipulated), succeeds inmaking us oblivious of technical problems. The music has a sovereign grace in itssong and dance. The supreme technique is forgotten. The limpidity of the writingfor 3 voices is at the service of an incredible creativity' each of the sonatas isdifferent, in key, form and composition,SONATA n° 1 in E fiat Major (BWV 525).Allegro in two parts: main key, key of the dominant. The single theme, in brokenvalues, passes from one voice to the other, in similar or contrary motion.Adagio (Pastoral in C minor). Three main sections: statement (key note - domi-nant) in C minor; statement in contrary motion to the relative key, E fiat major;restatement in reflection, beginning with the subdominant and rejoining the mainkey.Allegro. Two parts of 32 bars. The second reproduces the first almost entirely,but the whole is in contrary motion!. . And the country-dance rhythm gives anundeniable charm to this tour de force of counterpoint.SONATA n° 2 in C Minor (BWV 526).Vivace, built on two main themes, plus a theme of transition used for all themodulations.Largo. Aria in E fiat major where the beautiful melody appears in turns in the twoupper voices. It is more of an accompanied dialogue than a Trio.Allegro, built on two highly contrasted themes, a Fugato in very classical style isfollowed by the statement of a second theme in a rhythm that is full of humour.A cadence on the subdominant is followed by another statement of theme Two;the conclusion is the re-entry of the introduction in reversible counterpointSONATA n° 3 in D Minor (BWV 527)Andante in ABA form, the third volet being an exact da capo. The statements ofthe two themes, lyrical in character, are welded together by transitions of greatrhythmical invention.Adagio e dolce. A single theme, extremely flowery in its composition. Theauthor’s melodic and rhythmic inventiveness is equalled only by his mastery ofmodulationVivace, in rondo form. Each section ends with a highly marked cadence. Conclu-sion in da capo of the statement.SONATA n° 4 in E Minor (BWV 528).Adagio-Vivace. A transcription of the Sinfonia of Cantata n° 76 for oboe of love,piccolo’ cello and continuo. The phrasings are reminiscent of the bow-strokes ofstringed instruments.Andante, written around two elements: expressive fourth-skips and the ascen-ding theme in ever more decorative rhythm.Un poco allegro. This is really a Fugue, running through all the neighbouring keysand ending on the re-entry of the introductory reversible counterpoint.Translated by Stuart Walters lp1511

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Location: Kingsport, Tennessee

End Time: 2024-10-17T00:24:29.000Z

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